celikci
New member
Alex García López, dizinin uyarlamasını yönetmeyi kabul etti. Yüz yıllık yalnızlık Bu, üzerinde iki kez düşünmeyeceğiniz kararlardan biriydi. Viva'ya “Netflix beni aradığında anında evet dedim” dedi. Şüpheler daha sonra ortaya çıktı: “Kapattığımda kendime şu soruyu sordum: Bunu nasıl başaracağız?”
García López Arjantinli ama aksanı bunu belli etmiyor. Ailesiyle birlikte Amerika Birleşik Devletleri'ne taşındığı 13 yaşından itibaren hayatının büyük bir kısmı ülke dışında geçti. Aynı zamanda dizi dünyasında en büyük projeksiyona sahip Latin yönetmenlerden biri olup, gibi küresel yapımların bölümlerini omuzlamıştır. Yıldız Savaşları: Yardımcı, Daredevil veya The Witcher'ı.
Ancak özgeçmişi onun büyük projelere yabancı olmadığını ortaya koyarken, Yüz yıllık yalnızlık Farklı bir meydan okumaydı. Gabriel García Márquez'in romanı dünyada İspanyolca'ya en çok tercüme edilen kitaplardan biridir ve Kolombiyalı yazara Nobel Ödülü'nü kazandıran eserin kaçınılmaz bir dönüm noktası. Bazen ekrana “uyumsuz” olarak tanımlandı. Metindeki az sayıdaki diyalog, çok sayıda karakter ve korkutucu uzunluk, bu görevi yalnızca cesurlar için yapıyor: Gabo'nun kendisi de hayatında böyle bir görevin işe yarayacağı yönündeki çekincelerini paylaşmıştı.
İlk bölümler zaten yayınlanmış olduğundan (sekiz bölümden oluşan iki sezon olacak), García López, kariyerinin büyük mücadelesinden başarıyla çıktığını düşünüyor.
Alex García López, Yüzyıllık Yalnızlık dizisinin çekimlerinin ortasında. Fotoğraf: Netflix
Netflix'in Latin Amerika'daki en pahalı yapımı olan dizi (Yaklaşık 50 milyon dolara mal oldu)Çekimi üç yıl sürdü, 600'den fazla kişiden oluşan bir ekip ve hatta Buendia ailesinin hikayesinin geçtiği efsanevi yer olan Macondo'yu yeniden yaratan bütün bir kasabanın inşası dahil.
Aslında, dört Macondo inşa edildi (ilk iki bölümde görülen ilk köyden ikinci sezonda görülecek şehre kadar). Tolima bölgesinin başkenti Ibagué yakınlarında, Orta Sıradağlar'ın yanında, manzarası, rengi ve ışığı nedeniyle Kolombiya Karayiplerini çok iyi temsil eden bir yerde inşa edildiler.
Dizinin izleyiciler ve eleştirmenler açısından da başarılı olması, pilot bölüm ve ilk yarının kapanışı da dahil olmak üzere ilk beş bölümden sorumlu olan Arjantinli yönetmeni rahatlattı.
13 yaşımdayken babamın işi nedeniyle Amerika Birleşik Devletleri'ne gittim. Liseyi orada okudum, ardından üniversitede müzik okudum.
Alex Garcia LopezMüdür
–Yüz yıllık yalnızlık Latin Amerika edebiyatının en büyük klasiklerinden biridir. Dizi uyarlamasının ana yönetmeni nasıl oldunuz?
-Netflix Latin Amerika direktörü Francisco “Paco” Ramos ile bir Latin dizisi yapmayı konuşuyorduk. Bu fikri sevdim çünkü daha önce hiç yapmamıştım. Her zaman dışarıya liderlik ettim. Ama onu uyardım Uyuşturucu kaçakçıları veya yasadışı göçmenler hakkında hikayeler aramıyordum.. Bu türün bazıları iyi yapılmış ama hepsi aynı eski şeyler ve ilgimi çekmiyorlar. Yeni Zelanda'da yaşıyordum ve başka bir Netflix projesi üzerinde çalışıyordum, bir gün Paco beni aradı ve şöyle dedi: “Sanırım bu projeyi beğeneceksin.” Hakları elde etmişti Yüz yıllık yalnızlık ve yönetmenlikle ilgilenip ilgilenmediğimi öğrenmek istedi. Hiç tereddüt etmedim ve tabii ki evet dedim. Sonra korku geldi!
Albay Aureliano Buendia rolünde Claudio Cataño. Fotoğraf; netflix
-Romanla daha önce bir ilişkiniz var mıydı?
-Kitabı ilk kez tipik bir Latin Amerikalı genç olarak 13 veya 14 yaşlarındayken okudum ve sanırım çoğu gibi onu da bıraktım. Çok karmaşıktı, çok uzundu… Sanırım onu takip edecek zihinsel kapasiteye ve sabra sahip değildim. Daha sonra 25-26 yaşlarımda tekrar okudum. “Latin patlaması”nın klasiklerine girmek istediğim bir aşamadan geçiyordum. İşte o zaman beni gerçekten etkiledi. Yalnızca Kolombiya tarihini değil, tüm kıtamızın tarihini benzersiz bir anlatımla yansıtıyor. Oldukça zorlu bir kitap ama sizi daha ilk sayfadan sürükleyen özel bir enerjisi var.
-Bu zorlu yön onu neredeyse uyum sağlayamaz hale getirdi. Şüpheleriniz mi vardı?
-Gabriel García Márquez'in o özel ve benzersiz sesini beyazperdeye taşımak çok büyük bir zorluktu. Asıl soru, senarist José Rivera'nın bu kadar az diyalog içeren bir kitaptan nasıl yararlanacağıydı. Eserin özünü kaybetmeden karakterlere metinde neredeyse var olmayan bir ses vermemiz gerekiyordu. Yaklaşık iki üç ay sonra senaryonun ilk versiyonları elime ulaşmaya başladı. Çok korktum çünkü projeye zaten evet demiştim. Havuza atlamıştım! İçimden kendime şunu söyledim: “Lütfen, bizim için hayırlı olsun!”
-Tahmin edebileceğiniz gibi, neredeyse dört yıllık bir yapım sürecinde senaryo çok değişti. Ancak hikayenin başlangıcı, başladığımız başlangıçla aynıdır. Serinin ilk beş dakikasının eşdeğerini okuduğumu ve kendimi vahşice sakin hissettiğimi hatırlıyorum. José'nin aklına bir karakteri sondan alıp başa koymak gibi harika bir fikir geldi. Bu karakter bir kitap açar ve ailesinin tarihini okumaya başlar. Elimizde altın olduğunu fark ettim: Bu anlatıcı aracılığıyla Gabo'nun sesine, şiirine ve düzyazısına, mizahına ve tutkusuna sahip olduk. Bu bizim ortak noktamızdı. İşte o an anladım ve tüm ekip de bunu yapabileceğimizi anladı.
Rebeca rolünde Laura Sofia Grueso. Fotoğraf: Netflix
Arjantin mercek altında
Alex'in kariyeri alışılmadık olarak tanımlanabilir. Arjantinli olmasına rağmen ülkede hiç yönetmenlik yapmadı. Ve bugün dizinin en çok aranan yönetmenlerinden biri olmasına rağmen, Görsel-işitsel formata yönelmesi ikinci seçeneğiydiYıllarca sanatın başka bir dalında, yani müzikte çalıştıktan sonra bu alana geldi.
Bu yüzden anlatıyor Yüz yıllık yalnızlık öncesi ve sonrası gibi: Latin köklerini yeniden keşfetme ve alışık olmadığı başka bir tarih türünü keşfetme şansını içeriyordu.
İlk filmim üzerinde çalışıyorum. 1848'de Amerika Birleşik Devletleri ile Meksika arasındaki savaş sırasında geçiyor.
Alex Garcia Lopezmüdür
-Kariyeriniz ters yönde ilerledi: Hep yurt dışında çalıştınız ve ancak şimdi ilk Latin Amerika kurgunuzu yapıyorsunuz. Bu nasıl oldu?
– Tamamen tesadüftü. Ben Buenos Airesliyim, Buenos Aires'te doğdum ama 13 yaşımdayken babamın işi için Amerika Birleşik Devletleri'ne gittim. Liseyi orada okudum, ardından üniversitede ilk büyük tutkum olan müzik okudum. 20 yaşında Londra'ya taşındım ve 30 yaşıma kadar orada müzikle yaşadım. Yönetmenliğe ancak o yaşlarda başladım. Sinemayı seviyordum ama gerçek şu ki, bu işin içine nasıl gireceğime dair hiçbir fikrim yoktu… Ta ki dijital kameralar ortaya çıkana kadar. O zamanlar ilk olan NETWORK vardı ve kısa film yapmaya başlamamı sağlayan da buydu.
-Ona nasıl vurdun?
-Sanırım şanslıydım: Doğru zamanda doğru yerdeydim. İngiliz televizyonu inanılmaz bir dönemden geçiyordu. Gençleri arıyorlardı. Yeni yönetmenler istiyorlardı çünkü görsel olarak tuhaf ve benzersiz diziler yapıyorlardı. Beni çalışmaya davet ettiklerinde birkaç kısa film çekmiştim. Uyumsuzluklarüç BAFTA ödülü (Britanya Film ve Televizyon Sanatları Akademisi tarafından verilen) bile kazanan inanılmaz, kült bir gösteri. Sonra geldi Ütopyauluslararası Emmy kazandı… Her şey çok hızlıydı. Zamanımı Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri arasında bölmeye başladım, bu da şimdiye kadar Latin Amerika'da bir hikaye anlatma fırsatı bulamamış olmamın sebebiydi.
Alex García López, Kolombiya'nın Ibagué kentinde inşa edilen Macondo'da. Fotoğraf: Netflix
-Yönettiğiniz serilerin çoğu inek niteliğinde: Biri Star Wars, oyun uyarlamaları, süper kahramanlar hakkında… Bu kadar farklı malzemelerle çalışırken sizin için yeni olan neydi?
-Benzer olan şeyler var, olmayanlar da var. İçinde olsun Yüz yıllık yalnızlık herhangi biri Yıldız SavaşlarıBinlerce insanın çok sevdiği bir şeye bulaştığımı biliyordum. Bu insanların çoğunun muhtemelen hoşuna gitmeyecek mesleki ve kişisel bir risk var: “Bizim olan bir şeye dokunmaya nasıl cesaret edersin?” Yarı sahiplenici bir şey var.
-Bu, yönetmen olarak çalışmanızı etkiliyor mu?
-Zaten baskıya biraz alışkınım. García Márquez'in oğullarından Rodrigo, projenin başında beni uyarmıştı: “Babamın kitabının ağırlığını hissetme. “Bildiğin şeyi yap ve kalbinin sesini dinle.” Haklıydı. Bıraktım ve tadını çıkarabildim.
Gabriel García Márquez'in romanından uyarlanan Yüzyıllık Yalnızlık dizisinin çekimleri. Fotoğraf: Netflix
-Bölümleri yönetmek çok özel bir süreçti. Seriyi büyük bir uyanış gibi hissettirmek. Latin Amerika'ya dönmemi, kültürümüzü yeniden keşfetmemi ve Kolombiya gibi kardeş bir ülkeden çok şey öğrenmemi sağladı. Beni değiştiren, yeni hikayeler anlatma iştahımı kabartan bir deneyim oldu.
-Film çekmek ilginizi çeker mi?
-Yaklaşık beş yıldır birkaç tane başlatmaya çalışıyorum. Ancak bağımsız sinema zordur: Para toplamanız, yatırımcı bulmanız gerekir… Altyapı karmaşıktır. Ama çalışıyorum ve önümüzdeki yıl ilk filmimle buna devam edeceğim. Bu çok korkutucu. 1848'de Amerika Birleşik Devletleri ile Meksika arasındaki savaş sırasında geçiyor. O zamanı seviyorum. Her zaman film yapmakla ilgilendim ve bu hiç olmadı ama şimdi bu fırsatı görüyorum.
-Latin Amerika'da ilk dizinizi zaten yönetmiştiniz ama Kolombiya'da sıra sizdeydi. Arjantin'e sıra ne zaman gelecek?
– Menajerim gibi konuşuyorsun (gülüyor). Bir dönem Arjantin hikâyesi anlatmayı çok isterim. Beni her zaman büyüleyen ve henüz içine girmediğim bir tür polistir. Ve bildiğimiz gibi, Jorge Luis Borges, polisiye türünün öncüsü yazar Edgar Allan Poe'nun büyük sevgilisiydi… Ben de Buenos Aires'te böyle bir şey yapmak istiyorum. Yüzyıllık Yalnızlık'ın başarılı bir dizi olmasını istememin bir başka nedeni de bu: Güçlü bir finansal bahis olduğu için beklenti içinde olan büyük stüdyolara, bu tür kurguya küresel bir talep olduğunu göstermek.
García López Arjantinli ama aksanı bunu belli etmiyor. Ailesiyle birlikte Amerika Birleşik Devletleri'ne taşındığı 13 yaşından itibaren hayatının büyük bir kısmı ülke dışında geçti. Aynı zamanda dizi dünyasında en büyük projeksiyona sahip Latin yönetmenlerden biri olup, gibi küresel yapımların bölümlerini omuzlamıştır. Yıldız Savaşları: Yardımcı, Daredevil veya The Witcher'ı.
Ancak özgeçmişi onun büyük projelere yabancı olmadığını ortaya koyarken, Yüz yıllık yalnızlık Farklı bir meydan okumaydı. Gabriel García Márquez'in romanı dünyada İspanyolca'ya en çok tercüme edilen kitaplardan biridir ve Kolombiyalı yazara Nobel Ödülü'nü kazandıran eserin kaçınılmaz bir dönüm noktası. Bazen ekrana “uyumsuz” olarak tanımlandı. Metindeki az sayıdaki diyalog, çok sayıda karakter ve korkutucu uzunluk, bu görevi yalnızca cesurlar için yapıyor: Gabo'nun kendisi de hayatında böyle bir görevin işe yarayacağı yönündeki çekincelerini paylaşmıştı.
İlk bölümler zaten yayınlanmış olduğundan (sekiz bölümden oluşan iki sezon olacak), García López, kariyerinin büyük mücadelesinden başarıyla çıktığını düşünüyor.
Alex García López, Yüzyıllık Yalnızlık dizisinin çekimlerinin ortasında. Fotoğraf: Netflix
Netflix'in Latin Amerika'daki en pahalı yapımı olan dizi (Yaklaşık 50 milyon dolara mal oldu)Çekimi üç yıl sürdü, 600'den fazla kişiden oluşan bir ekip ve hatta Buendia ailesinin hikayesinin geçtiği efsanevi yer olan Macondo'yu yeniden yaratan bütün bir kasabanın inşası dahil.
Aslında, dört Macondo inşa edildi (ilk iki bölümde görülen ilk köyden ikinci sezonda görülecek şehre kadar). Tolima bölgesinin başkenti Ibagué yakınlarında, Orta Sıradağlar'ın yanında, manzarası, rengi ve ışığı nedeniyle Kolombiya Karayiplerini çok iyi temsil eden bir yerde inşa edildiler.
Dizinin izleyiciler ve eleştirmenler açısından da başarılı olması, pilot bölüm ve ilk yarının kapanışı da dahil olmak üzere ilk beş bölümden sorumlu olan Arjantinli yönetmeni rahatlattı.
13 yaşımdayken babamın işi nedeniyle Amerika Birleşik Devletleri'ne gittim. Liseyi orada okudum, ardından üniversitede müzik okudum.
Alex Garcia LopezMüdür
–Yüz yıllık yalnızlık Latin Amerika edebiyatının en büyük klasiklerinden biridir. Dizi uyarlamasının ana yönetmeni nasıl oldunuz?
-Netflix Latin Amerika direktörü Francisco “Paco” Ramos ile bir Latin dizisi yapmayı konuşuyorduk. Bu fikri sevdim çünkü daha önce hiç yapmamıştım. Her zaman dışarıya liderlik ettim. Ama onu uyardım Uyuşturucu kaçakçıları veya yasadışı göçmenler hakkında hikayeler aramıyordum.. Bu türün bazıları iyi yapılmış ama hepsi aynı eski şeyler ve ilgimi çekmiyorlar. Yeni Zelanda'da yaşıyordum ve başka bir Netflix projesi üzerinde çalışıyordum, bir gün Paco beni aradı ve şöyle dedi: “Sanırım bu projeyi beğeneceksin.” Hakları elde etmişti Yüz yıllık yalnızlık ve yönetmenlikle ilgilenip ilgilenmediğimi öğrenmek istedi. Hiç tereddüt etmedim ve tabii ki evet dedim. Sonra korku geldi!
-Romanla daha önce bir ilişkiniz var mıydı?
-Kitabı ilk kez tipik bir Latin Amerikalı genç olarak 13 veya 14 yaşlarındayken okudum ve sanırım çoğu gibi onu da bıraktım. Çok karmaşıktı, çok uzundu… Sanırım onu takip edecek zihinsel kapasiteye ve sabra sahip değildim. Daha sonra 25-26 yaşlarımda tekrar okudum. “Latin patlaması”nın klasiklerine girmek istediğim bir aşamadan geçiyordum. İşte o zaman beni gerçekten etkiledi. Yalnızca Kolombiya tarihini değil, tüm kıtamızın tarihini benzersiz bir anlatımla yansıtıyor. Oldukça zorlu bir kitap ama sizi daha ilk sayfadan sürükleyen özel bir enerjisi var.
-Bu zorlu yön onu neredeyse uyum sağlayamaz hale getirdi. Şüpheleriniz mi vardı?
-Gabriel García Márquez'in o özel ve benzersiz sesini beyazperdeye taşımak çok büyük bir zorluktu. Asıl soru, senarist José Rivera'nın bu kadar az diyalog içeren bir kitaptan nasıl yararlanacağıydı. Eserin özünü kaybetmeden karakterlere metinde neredeyse var olmayan bir ses vermemiz gerekiyordu. Yaklaşık iki üç ay sonra senaryonun ilk versiyonları elime ulaşmaya başladı. Çok korktum çünkü projeye zaten evet demiştim. Havuza atlamıştım! İçimden kendime şunu söyledim: “Lütfen, bizim için hayırlı olsun!”
-Tahmin edebileceğiniz gibi, neredeyse dört yıllık bir yapım sürecinde senaryo çok değişti. Ancak hikayenin başlangıcı, başladığımız başlangıçla aynıdır. Serinin ilk beş dakikasının eşdeğerini okuduğumu ve kendimi vahşice sakin hissettiğimi hatırlıyorum. José'nin aklına bir karakteri sondan alıp başa koymak gibi harika bir fikir geldi. Bu karakter bir kitap açar ve ailesinin tarihini okumaya başlar. Elimizde altın olduğunu fark ettim: Bu anlatıcı aracılığıyla Gabo'nun sesine, şiirine ve düzyazısına, mizahına ve tutkusuna sahip olduk. Bu bizim ortak noktamızdı. İşte o an anladım ve tüm ekip de bunu yapabileceğimizi anladı.
Arjantin mercek altında
Alex'in kariyeri alışılmadık olarak tanımlanabilir. Arjantinli olmasına rağmen ülkede hiç yönetmenlik yapmadı. Ve bugün dizinin en çok aranan yönetmenlerinden biri olmasına rağmen, Görsel-işitsel formata yönelmesi ikinci seçeneğiydiYıllarca sanatın başka bir dalında, yani müzikte çalıştıktan sonra bu alana geldi.
Bu yüzden anlatıyor Yüz yıllık yalnızlık öncesi ve sonrası gibi: Latin köklerini yeniden keşfetme ve alışık olmadığı başka bir tarih türünü keşfetme şansını içeriyordu.
İlk filmim üzerinde çalışıyorum. 1848'de Amerika Birleşik Devletleri ile Meksika arasındaki savaş sırasında geçiyor.
Alex Garcia Lopezmüdür
-Kariyeriniz ters yönde ilerledi: Hep yurt dışında çalıştınız ve ancak şimdi ilk Latin Amerika kurgunuzu yapıyorsunuz. Bu nasıl oldu?
– Tamamen tesadüftü. Ben Buenos Airesliyim, Buenos Aires'te doğdum ama 13 yaşımdayken babamın işi için Amerika Birleşik Devletleri'ne gittim. Liseyi orada okudum, ardından üniversitede ilk büyük tutkum olan müzik okudum. 20 yaşında Londra'ya taşındım ve 30 yaşıma kadar orada müzikle yaşadım. Yönetmenliğe ancak o yaşlarda başladım. Sinemayı seviyordum ama gerçek şu ki, bu işin içine nasıl gireceğime dair hiçbir fikrim yoktu… Ta ki dijital kameralar ortaya çıkana kadar. O zamanlar ilk olan NETWORK vardı ve kısa film yapmaya başlamamı sağlayan da buydu.
-Ona nasıl vurdun?
-Sanırım şanslıydım: Doğru zamanda doğru yerdeydim. İngiliz televizyonu inanılmaz bir dönemden geçiyordu. Gençleri arıyorlardı. Yeni yönetmenler istiyorlardı çünkü görsel olarak tuhaf ve benzersiz diziler yapıyorlardı. Beni çalışmaya davet ettiklerinde birkaç kısa film çekmiştim. Uyumsuzluklarüç BAFTA ödülü (Britanya Film ve Televizyon Sanatları Akademisi tarafından verilen) bile kazanan inanılmaz, kült bir gösteri. Sonra geldi Ütopyauluslararası Emmy kazandı… Her şey çok hızlıydı. Zamanımı Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri arasında bölmeye başladım, bu da şimdiye kadar Latin Amerika'da bir hikaye anlatma fırsatı bulamamış olmamın sebebiydi.
-Yönettiğiniz serilerin çoğu inek niteliğinde: Biri Star Wars, oyun uyarlamaları, süper kahramanlar hakkında… Bu kadar farklı malzemelerle çalışırken sizin için yeni olan neydi?
-Benzer olan şeyler var, olmayanlar da var. İçinde olsun Yüz yıllık yalnızlık herhangi biri Yıldız SavaşlarıBinlerce insanın çok sevdiği bir şeye bulaştığımı biliyordum. Bu insanların çoğunun muhtemelen hoşuna gitmeyecek mesleki ve kişisel bir risk var: “Bizim olan bir şeye dokunmaya nasıl cesaret edersin?” Yarı sahiplenici bir şey var.
-Bu, yönetmen olarak çalışmanızı etkiliyor mu?
-Zaten baskıya biraz alışkınım. García Márquez'in oğullarından Rodrigo, projenin başında beni uyarmıştı: “Babamın kitabının ağırlığını hissetme. “Bildiğin şeyi yap ve kalbinin sesini dinle.” Haklıydı. Bıraktım ve tadını çıkarabildim.
-Bölümleri yönetmek çok özel bir süreçti. Seriyi büyük bir uyanış gibi hissettirmek. Latin Amerika'ya dönmemi, kültürümüzü yeniden keşfetmemi ve Kolombiya gibi kardeş bir ülkeden çok şey öğrenmemi sağladı. Beni değiştiren, yeni hikayeler anlatma iştahımı kabartan bir deneyim oldu.
-Film çekmek ilginizi çeker mi?
-Yaklaşık beş yıldır birkaç tane başlatmaya çalışıyorum. Ancak bağımsız sinema zordur: Para toplamanız, yatırımcı bulmanız gerekir… Altyapı karmaşıktır. Ama çalışıyorum ve önümüzdeki yıl ilk filmimle buna devam edeceğim. Bu çok korkutucu. 1848'de Amerika Birleşik Devletleri ile Meksika arasındaki savaş sırasında geçiyor. O zamanı seviyorum. Her zaman film yapmakla ilgilendim ve bu hiç olmadı ama şimdi bu fırsatı görüyorum.
-Latin Amerika'da ilk dizinizi zaten yönetmiştiniz ama Kolombiya'da sıra sizdeydi. Arjantin'e sıra ne zaman gelecek?
– Menajerim gibi konuşuyorsun (gülüyor). Bir dönem Arjantin hikâyesi anlatmayı çok isterim. Beni her zaman büyüleyen ve henüz içine girmediğim bir tür polistir. Ve bildiğimiz gibi, Jorge Luis Borges, polisiye türünün öncüsü yazar Edgar Allan Poe'nun büyük sevgilisiydi… Ben de Buenos Aires'te böyle bir şey yapmak istiyorum. Yüzyıllık Yalnızlık'ın başarılı bir dizi olmasını istememin bir başka nedeni de bu: Güçlü bir finansal bahis olduğu için beklenti içinde olan büyük stüdyolara, bu tür kurguya küresel bir talep olduğunu göstermek.