celikci
New member
Margarita García Robayo Genelde her şeyi yazıyor. Bazen nereye koyacağınızı bilmediğiniz konu dışı sözler, bazen de hatalı bir varış noktası bulan gruplandırılmış notlar, daha doğrusu bir kitabın tohumunu bir araya örüyorlar. Sonunda Dışarısı Son kitabı (Anagrama) bunu açıklıyor: “Bu bir pandemik kitap değil.” Ve bundan çok önce, notlarının arasında “bir hayvanın kılları arasındaki kene” gibi gizlenmiş o metni keşfettiğini yazmıştı.
Başlangıç noktası Aralık 2019'du. Kendisini birkaç yıldır ebeveynliğe adamıştı. iki çocuğundan “zamanına göre büyük bir inançla ve büyük bir ıstırapla”. Yeni bir taşınma için kutuları paketlerken, Sonra bir not defteri buldukağıt ve kaligrafiyi sonsuza dek bırakmadan önceki sonuncusu. Yazmak artık eskisi gibi değildi; kararsız bir rahatsızlığa dönüşmüştü.
“Parmak uçlarınızla dürttüğünüzde acı veren bir şey var ama o kadar da değil. Sana dokunmak konusunda ısrar edecek kadar acı veriyor” diye yazıyor Arjantin'de yaşayan Kolombiyalı yazar yıllar önce yazarı romanlar, öyküler ve denemeler gibi Ödev, Öğrenmediklerim, Cinsel eğitim, Daha kötü şeyler, Normal insanlar çok tuhaf Ve Birinci kişi.
Eski anılar ve salgın arasında
Bu diyalogda ZurnaMargarita García Robayo değerlendirmeler eski anılar ve pandemi arasındaki yeni kitabının kökeni; gündelik yaşamla dışarısı arasında; kişinin kendi anneliği ile başkalarınınki arasında; ve yazının farklı zihin ve yaratım durumlarından geçerek nasıl yeni biçimler bulduğu, bunun nedeni belki de “kapıyı kapatmanın – dışarıyı kapatmanın – aynı zamanda çalışma materyalimin önemli bir bölümünü yakmak anlamına geldiği hiç bu kadar açık olmamıştı.”
Margarita García Robayo evinin terasında. /Juano Tesone
-İçinde Dışarısı “Bunların hiçbirinin yeni olmadığı” hissinden bahsediyorsunuz ve bunu başka bir kişisel zamanla, doğduğunuz başka bir şehirde ve dışarının bile düşman gibi göründüğü bir şimdiki zamanda hayatınızın yirmi yılıyla ilişkilendiriyorsunuz. …
–Gerçek keşiflerin erken yaşlarda ve genellikle fazla farkında olmadan gerçekleştiğini düşünüyorum. Sanki havada tespit edilen ancak hemen bağlantı kurulması gerekmeyen noktalar varmış gibi. Benim görüşüme göre, zaman geçtikçe olan şey, bir şekilde noktaları birleştirme konusunda belli bir yeteneği olgunlaştırmanızdır. Buradan bir çeşit vahiy doğar.: Bunu biliyordum ama bunu diğer şeyle ilişkilendirmemiştim ve bu bağlantı sayesinde artık bu yeni şeyi biliyorum. Benim durumumda bunu yapmama yardımcı olan araç yazmaktır. İle Dışarısı öyle bir şey oldu. Ne geçmişten gelen notlar, ne yaşadığı topraklar, ne de gezdiği çevre yeniydi. Ancak onları birbirine bağladığımda, farklı bir kompozisyonu takdir etmemi ve anlamamı sağlayan bir tür pentagram ortaya çıktı.
– Anneliğin nasıl ortaya çıktığıyla ilgileniyorum, “Hiç kimse tek tip bir anne olamaz: duruma göre çizginin bir tarafından diğer tarafına atlarsınız.” Her şeyden önce hayatınızda yazmanın idealleştirilmesinin olmaması ve çukurları, ölü zamanları ve henüz çözülmemiş değişim alanlarını açığa çıkarmanız beni ilgilendiriyor.
– Bana göre bir hayat bölümlere ayrılamaz. Ya da evet, ama önce zorla, sonra yapay bir şekilde. Bana en organik görünen şey, insanın sahip olduğu yaşamın, ürettiği şeye nüfuz etmesidir. Elbette açıkça ya da kelimenin tam anlamıyla değil (aynı öncül altında Marslılar hakkında da yazılabilir), ama Yazımızı, yazının üretildiği koşullardan arındırmaya çalışmak beni ilgilendirmeyen bir işlem.. Tam tersine. Ve bu metinlerde yapmayı sevdiğim şeylerden biri de çelişkileri, şüpheleri, dolduramadığım boşlukları şeffaf hale getirmek; kısmen bunu yazmak, kendime belirli açıklamalar veya akıl yürütme argümanları vermeme yardımcı olduğu için, bunlar kesin cevaplar olmasa da, balzamik yaklaşımlar haline gelebilir.
–Ne tür metinlerle ve yazarlarla diyalog kurduğunu düşünüyorsunuz? Dışarısı? Yolu aydınlatan herhangi bir etki veya referans var mıydı?
– Mutlaka yazıdan kaynaklanmayan birçok etki vardı. Belki evet, daha çok teknik düzeyde, pek çok şekilde adlandırılan (kişisel makale, basit deneme, kronik, otokurgu, dağınık notlar…) bu tür türle ilgileniyorum ve bu Carolina Sanín, Jazmina Barrera, Valeria Luiselli, Isabel Zapata, Leila Guerriero ve diğerleri gibi çağdaş yazarların elinden tüketmeyi seviyorum. Ama size söylediğim gibi kavramsal etkiler başka yerden geldi. Mesela mimari açıdan çok ilgimi çeken bir konu: kamusal alan içeren veya içermeyen konut mekanlarının inşası. Zengin orta sınıfın özel mahallelere hapsedilme eğilimi, kamusal alanın bozulması ve ardından anakronik bir şekilde terk edilmesi ve Devletlerin buna nasıl tepki verdiği. Birden fazla Latin Amerika şehrinde yaşamış olan herkesin, orta sınıfın (kamu ve özel) alan kullanımına ilişkin benzer kusurları tespit edebileceğini düşünüyorum.
–Bugün nasıl yazıyorsun, hangi durumda yaşıyorsun?
Onu sürüklüyorum. Hemen hemen herkes gibi ben de zaman kiraladım. Ama fırsat buldukça yazacak alanlar bulmaya çalışıyorum. Yazmak için bende eksik olan büyük bir disipline ihtiyacınız var.. Özellikle bir projenin başında oturup yazmak çok zor oluyor ve kendinizi zorlamanız gerekiyor. Ama gerçek şu ki, bir şeyin yolunda gittiğimde benim için bundan daha zevkli hiçbir şey olamaz. Şu anda sadece kitaplarımı yayımlıyorum, geri kalan zamanlarda yazarlık atölyeleri veriyorum ki bu da yapmaktan en çok hoşlandığım ikinci şey.
Margarita García Robayo'nun edebi eserinin bir parçası. /Juano Tesone.
–Kitapta Buenos Aires’in mahalleleri, mimarlar, erkek arkadaşlar, sınıf koşulları, Kolombiya ve akrabalarınız da yer alıyor. Bazen daha çok samimi bir vakayinameyle ilişkilidir, bazen de daha sosyal, kentsel bir vakayinamenin anahtarlarıdır. Bu kayıtların bir arada var olabilmesi için anlatım yapısını ve tonunu nasıl bir araya getirdiniz?
– Türlerin bu şekilde kesişmesi, bir kayıt ile diğeri arasındaki sınırın dağılması beni çok ilgilendiriyor. Çelişkileri ve şüpheleri benimsemeden önce söylediklerimle ilgisi var. Teknik olarak benzer bir şey bende de oluyor: Kapalı yapılardan hoşlanmıyorum, kuralları üzerinde mutabakata varılmış türler, kusursuz olay örgüsü beni eğlendirmiyor.. Sınırların bulanık, bulanık görülmesi ilgimi çekiyor, kusurlu, aşırı düşünceli, tereddütlü, yarım kalmış metinleri seviyorum, daha derine indikleri sürece onların arayışıdır.
–Ve son olarak, bir bonus parça Pandemi döneminde sizinki gibi yazılarını ortaya koyan metinlerin bugün kimsenin ilgisini çekmediği sorusu nerede? Ancak yazdıklarınızda bir dönem portresi var ve sonuçta, başlı başına bir konu olarak ilginç olup olmamasının ötesinde önemli olan da bu gibi görünüyor.
-Kesinlikle. Bu tür bir metin yazdığımda, yapmak istediğim son şeyin, kendimi uzun bir yolculuktan sonra kişinin geçmişini analiz etmek için geriye dönüp bakmasına izin verdiği bir yere yerleştirme anlamında “otobiyografi” olacağı konusunda netim. kendi geçmişinden veya kendi hikayesinden parçalar çıkartın ve bazı bilgiler veya sonuçlar çıkarın. Beni ilgilendiren şey, olayların olduğu anda, olaylar olurken kendimi bir anlatıcı olarak konumlandırmak ve onları tasvir etmek.tıpkı polaroidde olduğu gibi. Okuma deneyimi bence bambaşka çünkü önemli olan “gerçek” bir metnin karşısında olmak değil, yaşayan bir metnin karşısında olmak.
Margarita García Robayo temel
Başlangıç noktası Aralık 2019'du. Kendisini birkaç yıldır ebeveynliğe adamıştı. iki çocuğundan “zamanına göre büyük bir inançla ve büyük bir ıstırapla”. Yeni bir taşınma için kutuları paketlerken, Sonra bir not defteri buldukağıt ve kaligrafiyi sonsuza dek bırakmadan önceki sonuncusu. Yazmak artık eskisi gibi değildi; kararsız bir rahatsızlığa dönüşmüştü.
“Parmak uçlarınızla dürttüğünüzde acı veren bir şey var ama o kadar da değil. Sana dokunmak konusunda ısrar edecek kadar acı veriyor” diye yazıyor Arjantin'de yaşayan Kolombiyalı yazar yıllar önce yazarı romanlar, öyküler ve denemeler gibi Ödev, Öğrenmediklerim, Cinsel eğitim, Daha kötü şeyler, Normal insanlar çok tuhaf Ve Birinci kişi.
Eski anılar ve salgın arasında
Bu diyalogda ZurnaMargarita García Robayo değerlendirmeler eski anılar ve pandemi arasındaki yeni kitabının kökeni; gündelik yaşamla dışarısı arasında; kişinin kendi anneliği ile başkalarınınki arasında; ve yazının farklı zihin ve yaratım durumlarından geçerek nasıl yeni biçimler bulduğu, bunun nedeni belki de “kapıyı kapatmanın – dışarıyı kapatmanın – aynı zamanda çalışma materyalimin önemli bir bölümünü yakmak anlamına geldiği hiç bu kadar açık olmamıştı.”
Margarita García Robayo evinin terasında. /Juano Tesone
-İçinde Dışarısı “Bunların hiçbirinin yeni olmadığı” hissinden bahsediyorsunuz ve bunu başka bir kişisel zamanla, doğduğunuz başka bir şehirde ve dışarının bile düşman gibi göründüğü bir şimdiki zamanda hayatınızın yirmi yılıyla ilişkilendiriyorsunuz. …
–Gerçek keşiflerin erken yaşlarda ve genellikle fazla farkında olmadan gerçekleştiğini düşünüyorum. Sanki havada tespit edilen ancak hemen bağlantı kurulması gerekmeyen noktalar varmış gibi. Benim görüşüme göre, zaman geçtikçe olan şey, bir şekilde noktaları birleştirme konusunda belli bir yeteneği olgunlaştırmanızdır. Buradan bir çeşit vahiy doğar.: Bunu biliyordum ama bunu diğer şeyle ilişkilendirmemiştim ve bu bağlantı sayesinde artık bu yeni şeyi biliyorum. Benim durumumda bunu yapmama yardımcı olan araç yazmaktır. İle Dışarısı öyle bir şey oldu. Ne geçmişten gelen notlar, ne yaşadığı topraklar, ne de gezdiği çevre yeniydi. Ancak onları birbirine bağladığımda, farklı bir kompozisyonu takdir etmemi ve anlamamı sağlayan bir tür pentagram ortaya çıktı.
– Anneliğin nasıl ortaya çıktığıyla ilgileniyorum, “Hiç kimse tek tip bir anne olamaz: duruma göre çizginin bir tarafından diğer tarafına atlarsınız.” Her şeyden önce hayatınızda yazmanın idealleştirilmesinin olmaması ve çukurları, ölü zamanları ve henüz çözülmemiş değişim alanlarını açığa çıkarmanız beni ilgilendiriyor.
– Bana göre bir hayat bölümlere ayrılamaz. Ya da evet, ama önce zorla, sonra yapay bir şekilde. Bana en organik görünen şey, insanın sahip olduğu yaşamın, ürettiği şeye nüfuz etmesidir. Elbette açıkça ya da kelimenin tam anlamıyla değil (aynı öncül altında Marslılar hakkında da yazılabilir), ama Yazımızı, yazının üretildiği koşullardan arındırmaya çalışmak beni ilgilendirmeyen bir işlem.. Tam tersine. Ve bu metinlerde yapmayı sevdiğim şeylerden biri de çelişkileri, şüpheleri, dolduramadığım boşlukları şeffaf hale getirmek; kısmen bunu yazmak, kendime belirli açıklamalar veya akıl yürütme argümanları vermeme yardımcı olduğu için, bunlar kesin cevaplar olmasa da, balzamik yaklaşımlar haline gelebilir.
–Ne tür metinlerle ve yazarlarla diyalog kurduğunu düşünüyorsunuz? Dışarısı? Yolu aydınlatan herhangi bir etki veya referans var mıydı?
– Mutlaka yazıdan kaynaklanmayan birçok etki vardı. Belki evet, daha çok teknik düzeyde, pek çok şekilde adlandırılan (kişisel makale, basit deneme, kronik, otokurgu, dağınık notlar…) bu tür türle ilgileniyorum ve bu Carolina Sanín, Jazmina Barrera, Valeria Luiselli, Isabel Zapata, Leila Guerriero ve diğerleri gibi çağdaş yazarların elinden tüketmeyi seviyorum. Ama size söylediğim gibi kavramsal etkiler başka yerden geldi. Mesela mimari açıdan çok ilgimi çeken bir konu: kamusal alan içeren veya içermeyen konut mekanlarının inşası. Zengin orta sınıfın özel mahallelere hapsedilme eğilimi, kamusal alanın bozulması ve ardından anakronik bir şekilde terk edilmesi ve Devletlerin buna nasıl tepki verdiği. Birden fazla Latin Amerika şehrinde yaşamış olan herkesin, orta sınıfın (kamu ve özel) alan kullanımına ilişkin benzer kusurları tespit edebileceğini düşünüyorum.
–Bugün nasıl yazıyorsun, hangi durumda yaşıyorsun?
Onu sürüklüyorum. Hemen hemen herkes gibi ben de zaman kiraladım. Ama fırsat buldukça yazacak alanlar bulmaya çalışıyorum. Yazmak için bende eksik olan büyük bir disipline ihtiyacınız var.. Özellikle bir projenin başında oturup yazmak çok zor oluyor ve kendinizi zorlamanız gerekiyor. Ama gerçek şu ki, bir şeyin yolunda gittiğimde benim için bundan daha zevkli hiçbir şey olamaz. Şu anda sadece kitaplarımı yayımlıyorum, geri kalan zamanlarda yazarlık atölyeleri veriyorum ki bu da yapmaktan en çok hoşlandığım ikinci şey.
–Kitapta Buenos Aires’in mahalleleri, mimarlar, erkek arkadaşlar, sınıf koşulları, Kolombiya ve akrabalarınız da yer alıyor. Bazen daha çok samimi bir vakayinameyle ilişkilidir, bazen de daha sosyal, kentsel bir vakayinamenin anahtarlarıdır. Bu kayıtların bir arada var olabilmesi için anlatım yapısını ve tonunu nasıl bir araya getirdiniz?
– Türlerin bu şekilde kesişmesi, bir kayıt ile diğeri arasındaki sınırın dağılması beni çok ilgilendiriyor. Çelişkileri ve şüpheleri benimsemeden önce söylediklerimle ilgisi var. Teknik olarak benzer bir şey bende de oluyor: Kapalı yapılardan hoşlanmıyorum, kuralları üzerinde mutabakata varılmış türler, kusursuz olay örgüsü beni eğlendirmiyor.. Sınırların bulanık, bulanık görülmesi ilgimi çekiyor, kusurlu, aşırı düşünceli, tereddütlü, yarım kalmış metinleri seviyorum, daha derine indikleri sürece onların arayışıdır.
–Ve son olarak, bir bonus parça Pandemi döneminde sizinki gibi yazılarını ortaya koyan metinlerin bugün kimsenin ilgisini çekmediği sorusu nerede? Ancak yazdıklarınızda bir dönem portresi var ve sonuçta, başlı başına bir konu olarak ilginç olup olmamasının ötesinde önemli olan da bu gibi görünüyor.
-Kesinlikle. Bu tür bir metin yazdığımda, yapmak istediğim son şeyin, kendimi uzun bir yolculuktan sonra kişinin geçmişini analiz etmek için geriye dönüp bakmasına izin verdiği bir yere yerleştirme anlamında “otobiyografi” olacağı konusunda netim. kendi geçmişinden veya kendi hikayesinden parçalar çıkartın ve bazı bilgiler veya sonuçlar çıkarın. Beni ilgilendiren şey, olayların olduğu anda, olaylar olurken kendimi bir anlatıcı olarak konumlandırmak ve onları tasvir etmek.tıpkı polaroidde olduğu gibi. Okuma deneyimi bence bambaşka çünkü önemli olan “gerçek” bir metnin karşısında olmak değil, yaşayan bir metnin karşısında olmak.
Margarita García Robayo temel
- Kolombiya'nın Cartagena kentinde doğdu ve romanların yazarıdır. Encomienda, Kasırga geçene kadar, Öğrenmediklerim, Cinsel Eğitim; gibi çeşitli öykü kitaplarından daha kötü şeyler ve denemeler kitabından ilk kişi.
- 2018 yılında kısa öykü ve romanlardan oluşan bir derleme İngilizce olarak şu başlık altında yayımlandı: Balık ÇorbasıHaberler gazetesinin prestijli “Yılın Kitapları” listesinde yer aldı.
- Eserleri diğer dillerin yanı sıra İngilizce, Fransızca, Portekizce, İtalyanca, İbranice, Türkçe, İzlandaca, Danca, Çince'ye çevrildi.