celikci
New member
Yapmak yüzyıl Buenos Aires'te bir sergi açıldı o kadar tartışmalı ki basında skandal yarattıkabul edilmiş tükürmek halk tarafından ve hatta entelektüellerin tutunmasına neden oldu trompadalar. Her ne kadar sansasyonel bir haberin ürünü gibi görünse de gerçek şu ki Xul Solar ve Emilio Pettoruti Birkaç yıl Avrupa'da yaşadıktan sonra ülkeye döndüler. modernizm ve muhafazakar yerel toplumu parçalamaya hazır kopma olasılığı. Bu yüzden Bu güçlü ikili Del Infinito galerisinde onurlandırılıyorPettoruti Vakfı ve Pan Klub Vakfı ile birlikte, Yeni Dünya sanat dünyasını büsbütün sarsan o sergiden sonra olanları hatırlayın.
Hem Xul hem de Pettoruti Olağanüstü ve alışılmadık figürlerdi 1910'larda birbirlerini tanımadan yerleştikleri Arjantin'de veya yurt dışında o dönemde yaşanan hiçbir şeye benzemeyen, her şeyi keşfetme arzusuyla.
Pettoruti bursu kazandığı için kararlıydı ve minnettardı Bu onun La Plata'dan İtalya'ya ulaşmasını sağladı; bu nedenle sabahlarını kiliselerin fresklerini kopyalayarak, öğleden sonralarını ise kafelerde, kendisini karşılayan fütürizm gibi yeni avangardın kremasıyla geçirdi. kanatlar. . Çalışmalarında geçmiş ve şimdiki zaman bir olacaktı yeni bir plastik dile hayat vermek.
Bu arada arkadaş Pratik olarak sınıflandırılamayan bir sanatçı olan Xul, teozofi, antropoloji, edebiyat, felsefe, müzik ve astrolojiye daima meraklı ve tutkulugibi seyahat etti yolculuk tutkusu diğer genç Latin Amerikalı sanatçıların çıktığı tipik yolculuğa ilgisizdi. O ilk aylarda mavi binici almanağı aracılığıyla, Ayrıca ön planda keşfederdim Babasına yazdığı bir mektupta anlattığı gibi, şimdiden bir adım önde olduğunu hayretle fark ediyor: “Son derece memnunum, çünkü herhangi bir dış ilham olmadan tek başıma nasıl trendin üzerinde çalıştığını görüyorum. geleceğin en yüksek sanatlarından biri.
Gösterme aciliyeti
Arkadaşlar 1916'da Floransa'da buluştular ve birlikte yaşayıp seyahat ettikten sonra, 1924'te dönüşü organize ettiler ulusal sanatın empresyonist tarzda manzaralar ve kibar portrelerden daha fazlasını sunabileceğini ortaya çıkarma ve gösterme planıyla sevgili vatana. Ancak Xul kararsızken Pettoruti bunu göstermenin aciliyetini hissetti.
Emilio Pettoruti sergi odasının görünümü | Xul Solar, Yeni Dünya. Fotoğraf: Galería Del Infinito'nun izniyle.
Otobiyografisinde anlatıldığı gibi Aynanın önünde bir ressam“Muhteşem hayal gücünün sevdiklerini veya eşyalarını nasıl uzaklaştırdığını, sürgünde Vatan fikrinin nasıl devasa boyutlara ulaştığını herkes biliyor. Avrupa'dan ülkemi bir güç olarak gördümen ileri ülkelerin kültürel ve manevi niteliklerini giydiriyor”.
Buna karar verdikten sonra Witcomb SalonuPettoruti, kollarını açarak karşılandığı yerde, aynı yılın Ekim ayında göreve başladı ve arkadaşı Xul da ona eşlik etti, çünkü kendisi dikkate alınabilecek şeyleri yazmıştı. ülkede modern sanat üzerine ilk makaleve avangardın bayrağını dalgalandıran ve derginin etrafında toplanmış entelektüellerden oluşan bir grupla ekip kurma kurnazlığı Martin Fierroaylar önce şu amaçla kuruldu: edebi bir yenilenmeyi teşvik etmek ve her iki sanatçının da gelir gelmez tanıştığı kişi.
Pettoruti ne sunabileceklerini biliyordu asimile olmak kolay olmayacakçünkü dönüşünden önce bile basın ondan “fütürist ressam” olarak bahsetmişti; bu terim o zamanlar bu bölgelerde bilinmiyordu ve bu Bu onun “deli, yalancı, müsrif, uydurma, hileli veya sahtekar” olduğunu söylemekle eşdeğerdi. Ulusal sanatı yok etmeye kararlı.
Midi en hiver III_ 1964, Emilio Pettoruti, Emilio Pettoruti sergisinde tuval üzerine yağlıboya | Xul Solar, Yeni Dünya. Fotoğraf: Galería Del Infinito'nun izniyle.
Popülerliği o kadar arttı ki dönemin başkanı Marcelo T. De Alvear'ın sergiyi ziyaret etmesini sağladıAçılış gününden bu yana Witcomb'un kapısında toplanan ve bir dalga gibi patlayan kalabalığın arasından geçerek Ressama göre kimsenin görmediği bir sanatı protesto etti kaotik kalabalığı “karşılaştırmaya izin verirseniz ayakta çığlık atan sardalyalarla dolu bir fıçı ve ben ortada boğulmuş halde” olarak tanımladı.
Bayılma ve tükürme
Bazı insanlar ise onlar soldudiğerleri tükürürler Zemin batarken tablolara doğru ilerledi ve Witcomb'un yönetmeni tabloları aydınlatan ışıkları kapattı. Şans eseri, bunu tasarlamak gibi parlak bir fikri vardı. bir koruma sistemiaksi takdirde hasar görürlerdi. Ancak hepsi bu kadar değildi, çünkü bazı insanlar mücadeleye devam ettiler çevredeki barlarda ve Florida Caddesi'nde Martinfierristas kültürel yenilenmeyi savunmaya hazırlandı.
Emilio Pettoruti sergi odasının görünümü | Xul Solar, Yeni Dünya. Fotoğraf: Galería Del Infinito'nun izniyle.
“Öyle bir andan bahsediyoruz ki Arjantin'de sanatın gidişatını sonsuza dek değiştirdi ve bu göz ardı edilmemelidir. Bu yüzden her iki sanatçının yolculuğunun izini süren, 1924 öncesi ve sonrası farklı dönemleri kapsayan kapsüller oluşturan bir sergi düşündük. Xul ve Pettoruti'nin sokaklarda sattığı küçük resimlerden başlayarak, yayınlanmamış ve pek tanınmayan işleri sergilemeye çalıştık. Avrupa'nın yemek yiyebilmesi, her birinin seçtiği avangard eserleri, daha sonra serginin temsil ettiği skandalı özetlediğimiz Witcomb barı. Küratörlükten sorumlu Javier Villa ve her iki vakıfla birlikte, sunabileceği çok şey olan bu sanatçılara çağdaş bir bakış önermeyi seçtik” diye açıklıyor. Julián Mizrahi, Del Infinito'nun eş direktörü.
Emilio Pettoruti sergi odasının görünümü | Xul Solar, Yeni Dünya. Fotoğraf: Galería Del Infinito'nun izniyle.
Müzecilik serginin en ilgi çekici yönlerinden biri, özellikle de müzecilik. Gizleyen, baştan çıkaran, ortaya çıkaran perdeler ve bunlar Xul Solar'ın labirent serisiyle ve Pettoruti'nin 50'li ve 60'lı yıllardaki Farfalla serisinde görülebileceği gibi uçakları üst üste koymak için kullandığı şeffaflıklarla ilgilidir.
“Orijinal dosyaların yanı sıra tamamlayıcı metinleri ve dönemin eleştirmenlerinden alıntıları, onlara kelimeden eşlik etme arzusuyla sahnelemeyi ve aynı zamanda performans sergilemeyi seçtik. Olan biteni tekrar gözden geçirmek ve onu bugünden anlamak için kapsamlı bir araştırma“diyor Mizrahi.
Bu, bu olayın Arjantin tarihinde ne anlama geldiğini anlamak için bir fırsattır. Büyük değişiklikler meydana geldiğinde toplumlarda gelişen korkuyu vurguluyorgeri dönüşü olmayanlar. Şansımız var ki, bu bölümde kültür devrimi galip geldi ve yavaş ama emin adımlarla ülkenin sanatına harika şeyler getirdi.
Yeni Dünya. Emilio Pettoruti | Xul Güneş. Galería Del Infinito'da (Avenida Quintana 325 PB), 1 Şubat 2025'e kadar.
Hem Xul hem de Pettoruti Olağanüstü ve alışılmadık figürlerdi 1910'larda birbirlerini tanımadan yerleştikleri Arjantin'de veya yurt dışında o dönemde yaşanan hiçbir şeye benzemeyen, her şeyi keşfetme arzusuyla.
Pettoruti bursu kazandığı için kararlıydı ve minnettardı Bu onun La Plata'dan İtalya'ya ulaşmasını sağladı; bu nedenle sabahlarını kiliselerin fresklerini kopyalayarak, öğleden sonralarını ise kafelerde, kendisini karşılayan fütürizm gibi yeni avangardın kremasıyla geçirdi. kanatlar. . Çalışmalarında geçmiş ve şimdiki zaman bir olacaktı yeni bir plastik dile hayat vermek.
Bu arada arkadaş Pratik olarak sınıflandırılamayan bir sanatçı olan Xul, teozofi, antropoloji, edebiyat, felsefe, müzik ve astrolojiye daima meraklı ve tutkulugibi seyahat etti yolculuk tutkusu diğer genç Latin Amerikalı sanatçıların çıktığı tipik yolculuğa ilgisizdi. O ilk aylarda mavi binici almanağı aracılığıyla, Ayrıca ön planda keşfederdim Babasına yazdığı bir mektupta anlattığı gibi, şimdiden bir adım önde olduğunu hayretle fark ediyor: “Son derece memnunum, çünkü herhangi bir dış ilham olmadan tek başıma nasıl trendin üzerinde çalıştığını görüyorum. geleceğin en yüksek sanatlarından biri.
Gösterme aciliyeti
Arkadaşlar 1916'da Floransa'da buluştular ve birlikte yaşayıp seyahat ettikten sonra, 1924'te dönüşü organize ettiler ulusal sanatın empresyonist tarzda manzaralar ve kibar portrelerden daha fazlasını sunabileceğini ortaya çıkarma ve gösterme planıyla sevgili vatana. Ancak Xul kararsızken Pettoruti bunu göstermenin aciliyetini hissetti.
Emilio Pettoruti sergi odasının görünümü | Xul Solar, Yeni Dünya. Fotoğraf: Galería Del Infinito'nun izniyle.
Otobiyografisinde anlatıldığı gibi Aynanın önünde bir ressam“Muhteşem hayal gücünün sevdiklerini veya eşyalarını nasıl uzaklaştırdığını, sürgünde Vatan fikrinin nasıl devasa boyutlara ulaştığını herkes biliyor. Avrupa'dan ülkemi bir güç olarak gördümen ileri ülkelerin kültürel ve manevi niteliklerini giydiriyor”.
Buna karar verdikten sonra Witcomb SalonuPettoruti, kollarını açarak karşılandığı yerde, aynı yılın Ekim ayında göreve başladı ve arkadaşı Xul da ona eşlik etti, çünkü kendisi dikkate alınabilecek şeyleri yazmıştı. ülkede modern sanat üzerine ilk makaleve avangardın bayrağını dalgalandıran ve derginin etrafında toplanmış entelektüellerden oluşan bir grupla ekip kurma kurnazlığı Martin Fierroaylar önce şu amaçla kuruldu: edebi bir yenilenmeyi teşvik etmek ve her iki sanatçının da gelir gelmez tanıştığı kişi.
Pettoruti ne sunabileceklerini biliyordu asimile olmak kolay olmayacakçünkü dönüşünden önce bile basın ondan “fütürist ressam” olarak bahsetmişti; bu terim o zamanlar bu bölgelerde bilinmiyordu ve bu Bu onun “deli, yalancı, müsrif, uydurma, hileli veya sahtekar” olduğunu söylemekle eşdeğerdi. Ulusal sanatı yok etmeye kararlı.
Popülerliği o kadar arttı ki dönemin başkanı Marcelo T. De Alvear'ın sergiyi ziyaret etmesini sağladıAçılış gününden bu yana Witcomb'un kapısında toplanan ve bir dalga gibi patlayan kalabalığın arasından geçerek Ressama göre kimsenin görmediği bir sanatı protesto etti kaotik kalabalığı “karşılaştırmaya izin verirseniz ayakta çığlık atan sardalyalarla dolu bir fıçı ve ben ortada boğulmuş halde” olarak tanımladı.
Bayılma ve tükürme
Bazı insanlar ise onlar soldudiğerleri tükürürler Zemin batarken tablolara doğru ilerledi ve Witcomb'un yönetmeni tabloları aydınlatan ışıkları kapattı. Şans eseri, bunu tasarlamak gibi parlak bir fikri vardı. bir koruma sistemiaksi takdirde hasar görürlerdi. Ancak hepsi bu kadar değildi, çünkü bazı insanlar mücadeleye devam ettiler çevredeki barlarda ve Florida Caddesi'nde Martinfierristas kültürel yenilenmeyi savunmaya hazırlandı.
“Öyle bir andan bahsediyoruz ki Arjantin'de sanatın gidişatını sonsuza dek değiştirdi ve bu göz ardı edilmemelidir. Bu yüzden her iki sanatçının yolculuğunun izini süren, 1924 öncesi ve sonrası farklı dönemleri kapsayan kapsüller oluşturan bir sergi düşündük. Xul ve Pettoruti'nin sokaklarda sattığı küçük resimlerden başlayarak, yayınlanmamış ve pek tanınmayan işleri sergilemeye çalıştık. Avrupa'nın yemek yiyebilmesi, her birinin seçtiği avangard eserleri, daha sonra serginin temsil ettiği skandalı özetlediğimiz Witcomb barı. Küratörlükten sorumlu Javier Villa ve her iki vakıfla birlikte, sunabileceği çok şey olan bu sanatçılara çağdaş bir bakış önermeyi seçtik” diye açıklıyor. Julián Mizrahi, Del Infinito'nun eş direktörü.
Müzecilik serginin en ilgi çekici yönlerinden biri, özellikle de müzecilik. Gizleyen, baştan çıkaran, ortaya çıkaran perdeler ve bunlar Xul Solar'ın labirent serisiyle ve Pettoruti'nin 50'li ve 60'lı yıllardaki Farfalla serisinde görülebileceği gibi uçakları üst üste koymak için kullandığı şeffaflıklarla ilgilidir.
“Orijinal dosyaların yanı sıra tamamlayıcı metinleri ve dönemin eleştirmenlerinden alıntıları, onlara kelimeden eşlik etme arzusuyla sahnelemeyi ve aynı zamanda performans sergilemeyi seçtik. Olan biteni tekrar gözden geçirmek ve onu bugünden anlamak için kapsamlı bir araştırma“diyor Mizrahi.
Bu, bu olayın Arjantin tarihinde ne anlama geldiğini anlamak için bir fırsattır. Büyük değişiklikler meydana geldiğinde toplumlarda gelişen korkuyu vurguluyorgeri dönüşü olmayanlar. Şansımız var ki, bu bölümde kültür devrimi galip geldi ve yavaş ama emin adımlarla ülkenin sanatına harika şeyler getirdi.
Yeni Dünya. Emilio Pettoruti | Xul Güneş. Galería Del Infinito'da (Avenida Quintana 325 PB), 1 Şubat 2025'e kadar.